↑ Вверх
Информационно-интеграционный проект общественного объединения «Raduga» e.V.
«Raduga» e.V.
Воскресенье, 21. Октябрь 2018
Навигация


Поиск
Рассылка
Отписаться

Наши друзья
Битва народов под Лейпцигом в 1813 году
"ђусское поле" -  сайт для тех, кто думает по-русски
LBK_Logo
Leipziger Internet Zeitung - Mehr Nachrichten. Mehr Leipzig.

Статистика

Статистика

Замки Саксонии    -    TÜV в русской автомастерской   -    Справочное бюро

Клуб «Элита» — Музы великих…

Часть 5. Русская муза Анри Матисса

Автор: А. Ларина
Добавлено: 2011-12-11 15:10:49

+ - Размер шрифта

Ее жизнь – словно роман с лихо закрученной интригой: детство, прошедшее в Сибири, ранняя смерть родителей во время эпидемии холеры, потом гражданская война и эмиграция в Маньчжурию, бегство от нужды во Францию, неудачное замужество… И, наконец, в октябре 1932 г. – встреча со знаменитым Анри Матиссом

Pic
Анри Эмиль Бенуа Матисс Фото Карла ван Вехтена. 1869, wikipedia.org
Анри Матисс

Анри Эмиль Бенуа Матисс (фр. Henri Matisse; 31 декабря 1869 — 3 ноября 1954) – французский живописец, график и скульптор, жил вместе с женой на набережной, напротив бульвара Сен-Мишель. Они занимали верхний этаж дома, где находилась маленькая трехкомнатная квартира с прекрасным видом на Нотр-Дам и Сену…

Осенью 1932 г. Матисс работал над вариантом панно «Танец» для музея Барнаса близ Филадельфии. Художнику шел седьмой десяток лет, и одному было трудно справляться со всеми делами в мастерской. Как раз в то время в Париж и приехала Лидия Дилекторская. Молодая женщина несказанно обрадовалась даже временной работе.

Объявление, на которое она откликнулась, звучало весьма оригинально: «Художник ищет помощницу для ведения дел. Посуду мыть заставлять не буду. Об ущербе для невинности можно не беспокоиться, я женат».

Частенько Матисс говорил ей: «Сегодня я задержал вас почти на час, вы вернетесь к себе очень поздно. Я советую вам перекусить в соседнем ресторанчике». И вручал ей купюру, удваивающую ее дневной заработок.

Когда через полгода панно было завершено, Лидия
Л.Н. Делекторская в мастерской А.Матисса. Фото А.Матисса
вновь оказалась без работы. Но вдруг мэтр предложил ей ухаживать за тяжело больной мадам Матисс, вынужденной большую часть времени проводить в постели. Сначала заботливая сиделка являлась ежедневно и вечером уходила к себе домой. Потом она согласилась на работу в семье Матисса «с жильем и питанием». И в октябре 1933-го Лидия переехала в дом Матисса, где прожила …почти двадцать два года, до последнего вздоха пожилого мастера.


Анри и его жена Амели по-настоящему любили русскую эмигрантку. Она стала для мастера не просто терпеливой натурщицей, но и искренним другом, который понимал художника с полуслова, умел выслушать и в любую минуту поддержать.

Матисс называл Дилекторскую «казашкой» и «татаркой», хотя её внешность была мало схожа с обликом людей этих народов. Она оберегала, создавала уют, вела хозяйство, считала расходы и неизменно приходила в его мастерскую, чтобы часами сидеть в застывшей позе, пока мастер изображал её на своей картине.

И не сразу, а спустя какое-то время Матисс увидел в Лидии что-то неизведанное, экзотическое, страстное. Известно, что именно она позировала для знаменитого панно «Танец
Анри Матисс. «Танец», 1910
».


А с 1935 года, когда Лидия начала почти ежедневно позировать Матиссу, вплоть до лета 1939 художник написал около ста картин, не считая многочисленных рисунков, набросков и эскизов. Во многих его произведениях так или иначе присутствует образ прекрасной славянки
А. Матисс. "Женщина, облокотившаяся на стол"
. По мнению искусствоведов, бездонная синева глаз Лидии Дилекторской, переданная на многих полотнах, завораживает и успокаивает одновременно. Написанные небрежными мазками, его картины создавали радостное и обманчивое впечатление, будто они созданы легко, как результат счастливого вдохновения. «Каждый раз, когда я скучаю, - признавался Матисс, - я сажусь за портрет г-жи Лидии – и тоски как не бывало».


И, разумеется, вскоре среди приятелей Матисса поползли слухи о его тайной связи с моделью. Тем не менее Лидия всегда утверждала, что ее отношения с художником никогда не переходили границы дозволенного. «Честно говоря, - рассказывала она, - я не была женщиной в его стиле. За исключением его дочери, все остальные модели, которые вдохновляли Матисса, были южанками. А я была светлой, если можно так сказать, ярко-светлой - именно это, я думаю, и вызвало у него интерес. Он посмотрел на меня в первый раз задумчивым, тяжёлым взглядом. Так и смотрел потом на меня всю жизнь…»

Как отмечали современники, Матисс с большим уважением относился к Женщине, будь то модель или собственная жена. Одному из друзей он писал в 1935 году: «Спроси у женщин, - они существа здравомыслящие и уравновешенные, и эти качества по сию пору слишком недооценивались. Поэтому при новой организации общества они могут быть выбраны на самые высокие посты…». Его современники полагали, что Матисс привязался к Лидии потому, что встретил женщину, олицетворявшую его идеал, который он так долго пытался найти в окружающих его дамах.

Pic
«Розовая обнаженная» (1935) Художественный музей, Балтимор.
Розовая обнаженная

«Что бы там не говорили, основной вдохновительницей художника, благодаря великолепной пластике, красоте и выразительности лица, благодаря уму и характеру, осталась Лидия Дилекторская, - считает французский биограф Матисса Р.Эсколье. – Начиная с 1935 года, Лидия вдохновляет художника на создание шедевров: «Синие глаза», «Сон», «Обнаженная с синим ожерельем», «Мадонна», «Портрет молодой женщины», «Турчанка», «Фея в лучезарной шляпе», «Зеленая блуза», а также в картине «Розовая обнаженная и на многих рисунках пером».

«Какая жалость! - говорила горничная Гертруды Стайн, глядя на «Обнаженную».- Сделать такое из красивой женщины!». А Гертруда заметила: «Все же она увидела, что это была красивая женщина!».

Ежегодно Анри Матисс преподносил Лидии две своих оригинальных работы, ее портреты: к Новому году и ко дню ее рождения, чтобы она «смогла бы обеспечить свое будущее». Это были дары не столько модели, сколько очаровательной и душевной женщине.

В путевом очерке «Мимолетный Париж» Константин Паустовский рассказывал о своем знакомстве с Лидией Дилекторской осенью 1956 года. Показывая свою коллекцию картин, Лидия с волнением произнесла: «Я была в течении более чем двадцати лет очень близким Матиссу человеком, его секретаршей и помощницей. Он умер у меня на руках. Эти картины он подарил мне…». Никогда не любившая громких фраз, она всегда просто, но настойчиво очерчивала свою роль в жизни Матисса - "друг и помощница". "Мне это просто подходило", - скажет она позже, и это не будет преувеличением или ложной скромностью. Просто необычная сегодня, но столь естественная для них форма существования двух чутких, тонких и хорошо воспитанных людей - художника, боявшегося "спугнуть" свою Музу, и модели, боготворившей своего Мастера, который невольно, но бесцеремонно разделил ее жизнь на "до" и "после".

"До" - это почти стершееся из памяти (забытое) русское детство, сиротство, чужая страна, жизнь впроголодь. "После" - это Он и его Искусство, постепенно, по капельке, "пропитавшее" всю ее жизнь. Искусство, которое переполняло ее настолько, что она просто не могла владеть им одна.

Еще при жизни своего покровителя Лидия решила покупать у художника понравившиеся ей рисунки и отправлять их в Москву в Государственный музей имени Пушкина или в ленинградский Эрмитаж. И что любопытно, ее жалованье помощницы художника вполне позволяло это: «Почти все время я посвящала Матиссу… Большую часть жизни я проводила в рабочем костюме, не сходила с ума от золота и драгоценностей… Благодаря этой невольной экономии мне удалось приобрести произведение, о котором я ужасно мечтала…»

В последние годы своей жизни Матисс работал, передвигаясь по мастерской в коляске. На исходе осеннего дня 3ноября 1954 года его внезапно сразил удар, и мастер скончался. Он немного не дожил до восемьдесят пяти. И даже в конце жизни Матисс не терял ощущения счастья и гармонии. Он продолжал видеть во всём прекрасное. На закате жизни художник говорил: «Цветы цветут повсюду для всех, кто только хочет их видеть». Пабло Пикассо коротко и емко охарактеризовал его творчество одной фразой «Матисс всегда был единственным и неповторимым».

Русская муза Анри Матисса, вдохновлявшая художника при жизни, продолжала самозабвенно служить его искусству и после кончины творца. Она делала щедрые подарки музеям России и после ухода Матисса из жизни. «В день, когда я открыла для себя, что каким бы ни был режим, правительство, руководители, в России немало людей, любящих произведения Матисса, а я испытала настоящую потребность разделить с ними сокровища, которыми я владела только для самой себя, позволить им, не дожидаясь исчезновения поколения или поколений, познать уже сейчас один из аспектов творчества Матисса», - признавалась Лидия Николаевна.

Первый дар Пушкинскому музею Лидия Дилекторская сделала еще при жизни художника — в 1946 году. Это были 8 рисунков. Позднее она дарила наброски, картины, в том числе «Раковину на черном мраморе» и «Корсиканский пейзаж», офорты, серию аппликации из цветной бумаги «Джаз», личные вещи художника. Для истории она сохранила даже расписки в получении Матиссом от нее 1250 франков за рисованный «Цветок». Лидия Дилекторская изображена на фотографиях, сделанных великим художником в 30-е и 40-е годы, она же на рисунках и картинах. Здесь же старинный фотоаппарат, палитры, личные вещи Дилекторской, в которых она позировала художнику: платья, шифоновые блузы с вышивкой в «славянском стиле», броши и книги о Матиссе, написанные русской женщиной. На сегодня дары Дилекторской составляют около 200 единиц музейного хранения, и именно они в 2003г. были представлены на выставке «Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы». Эта женщина никогда не была в тени великого художника, она была всегда рядом. Убедиться в этом можно, побывав на выставке в Отделе личных коллекций Пушкинского музея. (ГМИИ им. А. С. Пушкина, ул. Волхонка, 14).

Прожив практически всю свою жизнь за границей, Лидия Николаевна Дилекторская завещала похоронить себя в России. Ее прах был привезен из Франции и в 1998 г. погребен под Санкт-Петербургом на сельском кладбище в Павловске. На памятнике надпись: " Матисс сохранил ее красоту для вечности". А в Париже, на русском кладбище Сен-Женевьев де Буа, так и осталась пустой могила с уже поставленной по распоряжению самой Лидии Николаевны надгробной плитой, на которой, чтобы не быть никому в обузу, она заранее проставила дату своего рождения и прочерк, оставив свободным лишь место для года смерти. Там так и осталась пустота - знак несостоявшегося погребения, символ вечной жизни ради Искусства и... Любви.

Биография Анри Матисса


Анри Матисс родился 31 декабря 1869 года в небогатой семье торговца зерном. Его мать, Аина Элоиза Жерар, происходившая из старинного фламандского рода была швеёй и работала дома, поэтому повсюду в комнатах были разбросаны разноцветные ленты, лоскутки ткани, банты и дамские шляпки. Но в свободное время она любила заниматься росписью посуды и явно обладала художественными способностями. Эта пёстрая обстановка, наполненная самыми разными цветами, во многом отразилась в его ярких, радостных картинах много лет спустя. Анри рос серьёзным и целеустремлённым мальчиком. Однако в двадцать лет, занимаясь юриспруденцией и мечтая стать адвокатом, он внезапно увлёкся живописью. Переехав в Париж и поступив в Школу изящных искусств, Матисс начал обучение, полностью посвятив себя искусству.

Особенное влияние на его творчество оказали работы импрессионистов и постимпрессионистов – Мане, Писсаро, Ренуара и Сезана. Поэтому не удивительно, что в своих первых работах он подражал их стилю. Он мечтал создать свое направление в искусстве, поэтому много экспериментирует в поисках своего колористического решения.

Этот период его творчества является переходным от импрессионизма к фовизму. Итогом поисков стало то, что Анри Матисс разработал свой собственный стиль в искусстве, который отличался лаконичностью и гибкостью линий, сочетанием ярких контрастов и ровного колорита больших масс, что делало его полотна чувственными и выразительными. В поисках естественной гармонии художник пришел к своеобразному виденью окружающей действительности и выразил это в живописи. Своим творчеством он внес огромный вклад в изобразительное искусство.

Андрей Белый, которому довелось встретиться с художником, вспоминал: «Золотобородый, поджарый, румяный, высокий, в пенсне, Матисс выглядел „мэтром“». На родине его картины получили успех и раскупались известными европейскими коллекционерами. Матисс до последнего своего часа оставался тонким и чувственным мужчиной, вдохновенным ценителем женственности и красоты.

Некоторые работы Матисса

Pic
Румынская блуза (1940) Национальный музей современного искусства, Париж.
Pic
Девушка в голубой блузке (Портрет Лидии Делекторской, помошницы художника). 1939. Эрмитаж
Pic
Портрет Делекторской. 1947. Эрмитаж



Henri Matisse (Анри Матисс) - радость жизни



Библиография:

1. Эсколье Р. «Матисс». Пер. с франц. Л., 1979

2. Е. Обоймина, О. Татькова «Символ красоты». Изд-во: Эксмо, 2006 г., 448 с.


Продолжение. Начало см.
   Часть 1. И женственность, и чистота…
   Часть 2. Статуэтка из Версаля
   Часть 3. Эмма Лайон, леди Гамильтон
   Часть 4. История одного портрета




Оглавление   |  Вверх


Вы авторизованы как:
Ваш E-Mail:
Комментарий:

        Представленные на портале материалы служат исключительно источником информации и не могут заменить юридического или финансового консультанта. Администрация и создатели сайта не несут никакой юридической или иной ответственности за содержание и последующее использование предоставляемой информации.
Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов.

Содержание портала находится под нашим постоянным контролем, но на многих Интернет-страницах присутствуют ссылки на другие сайты, которые мы, естественно, не контролируем и не можем постоянно проверять. Согласно решению суда Гамбурга от 12.05.1988 г., владелец Интернет-сайта должен нести ответственность за содержание страниц, ссылки на которые помещены на его сайте, если только он сам не определяет четко и однозначно свою позицию по данному поводу. Что мы и делаем: мы заявляем, что не несем ответственности ни за дизайн, ни за содержание сайтов, связанных с нами посредством ссылок. Но если вы на этих страницах столкнетесь с порнографическими или расистскими материалами, сообщите нам, пожалуйста!


При полном или частичном использовании материалов raduga-nte.de ссылка на сайт обязательна.
Использование материалов, маркированных (А), возможно только с согласия автора.
Пресс-релизы, статьи, новости ждем по адресу redaktor@raduga-nte.de.

Портал оптимизирован для работы в Internet Explorer, Opera, Mozilla Firefox с разрешением экрана 1280x1024 и выше.

Языки
  
Вход
Логин:

Пароль:


Запомнить меня
Вам нужно авторизоваться.
Забыли пароль?
Регистрация

Наши спонсоры
Автосервис «IWK» GmbH Туристическое агентство «Балкан Туристик» ARKON Pflegedinst Амбулаторная служба Sonnenblick Reiseagentur Neuwirt Zu Hause e.V. - Verein zur gesellschaftlichen Integration
 von Zuwanderern Ihre Allianz Agentur

На сайте
Гостей: 242
Пользователей: 0


Прогноз погоды

Телефонные коды
www.teltarif.de - Kommunikation ganz einfach

Работает под управлением WebCodePortalSystem v. 4.3.1  Copyright Raduga-Group © 2006-2017