↑ Вверх
Информационно-интеграционный проект общественного объединения «Raduga» e.V.
«Raduga» e.V.
Воскресенье, 19. Август 2018
Навигация


Поиск
Рассылка
Отписаться

Наши друзья
Битва народов под Лейпцигом в 1813 году
"ђусское поле" -  сайт для тех, кто думает по-русски
LBK_Logo
Leipziger Internet Zeitung - Mehr Nachrichten. Mehr Leipzig.

Статистика

Статистика

Замки Саксонии    -    TÜV в русской автомастерской   -    Справочное бюро

Клуб «Элита» — Женское имя в истории

Фаина Раневская - королева второго плана [Видео]

Автор: А. Ларина
Добавлено: 2018-03-31 22:57:19

+ - Размер шрифта

Pic
Фаина Раневская, 1967 г. Фото- МОСФИЛЬМ-ИНФО
Фаина Раневская

В ее жизни было все – любовь народная и нелюбовь чиновников, слава и неизвестность, голод и холод, богатство и практически нищета, прекрасные роли и их отсутствие, сознание, что не доиграла, не сделала и десятой доли того, что могла бы…Последнее для актрисы, тем более, ее уровня, не просто обидно, но трагично. «У меня хватило ума глупо прожить жизнь» - как-то сказала она. Она прожила 88 лет, и всю жизнь была одинока. "Будь он проклят, этот талант, сделавший меня одинокой", - говорила она. И грустно подтверждала: «Одиночество – это когда в квартире есть телефон, но звонит один будильник!».

Личная жизнь великой актрисы всегда была окружена завесой таинственности. Главная матершинница Советского Союза (любимые слова – жопа и говно), грубая и невозможно откровенная. Курила крепкий «Беломор», испытывала всю жизнь желчную зависть к красоте, а себя называла «урод», будучи, как она считала, сорняком среди «цветника» (Любови Орловой, Лидии Смирновой, В. Серовой и др. красавиц - актрис).

Какой парадокс: ее театральные и экранные работы можно перечесть по пальцам, но, согласно Британской энциклопедии «Who is who», она входит в десятку самых выдающихся актрис XX столетия! Франклин Рузвельт говорил о ней, как о самой выдающейся актрисе века. Теодор Драйзер, посмотрев фильм «Мечта», назвал ее одной из лучших трагедийных актрис и слал ей почтительные телеграммы, Чарли Чаплин снимал котелок. А Сталин восхищался ею и сравнивал с Чаплиным. Так в чем состоит уникальность Фаины Георгиевны Раневской, девочки-дурнушки из семьи «бедного нефтепромышленника», ставшей харизматичной актрисой.

Анна Ахматова однажды сказала Раневской: «Вам 11 лет, и никогда не будет 12». А её старый и любимейший партнер Осип Абдулов восклицал: «Ну конечно же! Фаина и героиня, и травести, и гранд-кокет, и благородный отец, и герой-любовник, и фат, и простак, и субретка, и драматическая старуха, и злодей. Все амплуа в ней одной. Раневская – характерная актриса?! Чепуха! Раневская – целая труппа!». И Павел Антокольский вторил: «Она – явление природы, как ветер и молния». Ну а театральная кассирша-одесситка говорила: «Когда Раневская идёт по городу, таки вся Одесса делает ей апофиёз!».

Личность Фаины Раневской остаётся притягательной благодаря неповторимому ироничному взгляду на жизнь: актриса никогда не стеснялась в выражениях и если шутила, то высмеивала наповал, до слёз, одной фразой могла и прибить! Однако вовсе не сарказм помог ей, народной артистке СССР, получить, как она выражалась, «похоронные принадлежности»: ордена Ленина и Трудового Красного Знамени, а еще – три Сталинских премии! И не остроты и нецензурные выражения укрепляли ее дружбу с самыми известными людьми той эпохи: А. Ахматовой, Л. Орловой, Р. Пляттом, О. Аросевой, Т. Пельцер, М. Плисецкой и многими другими.

Pic
Фаина Раневская с Майей Плисецкой и Полом Скофилдом


Похоже, что из всех советских знаменитостей только она одна могла позволить себе быть искренней. Ей можно было простить даже самые дикие выходки. Она и в них была невероятно органична - абсолютно никакой театральности. Но все равно попасть «под Раневскую» было страшно. В момент, когда ее окружали дети с радостными возгласами «Муля! Муля!», она пренебрежительно отвечала: «Пионэры, идите в ж*пу». И сложно представить, что в этой незаурядной личности таилась страшно одинокая, тонкая и ранимая душа... Что она могла быть чуткой и нежной, преданной в дружбе. Несмотря на десятки книг, написанных о Раневской, ее феномен так и не раскрыт до конца... А все ее комплексы, возможно, пришли из детства.

Душной звездной летней ночью 27 августа 1896г. в приморском городке Таганроге, (на тот момент – захолустье) в опрятном особняке из красного кирпича на улице Николаевкой появилась на свет Фая Фельдман.

Ее отец Гирши Хаймович Фельдман, деятельный и целеустремленный, был крупным торговцем и фабрикантом, судо- и нефтепромышленником, нажившим миллионное состояние. Дом был полная чаша, и семья нередко лето проводила в Италии, Швейцарии, Франции…Фая вспоминала, что мама была красавицей, трепетной натурой, поклонницей Чехова, литературы, музыки и прочих искусств. Маленькая Фая, нескладная, замкнутая, заикающаяся - была только любимицей матери. Лишенная внимания и похвал, девочка чувствовала себя одинокой, никому не нужной и часто плакала в подушку горькими слезами. Впрочем, от заниженной самооценки взрослая Фаина так избавиться до конца и не смогла.

Позже она училась в таганрогской Мариинской женской гимназии, где заикающуюся девочку травили сверстники, да так, что родители забрали ее домой, сдав на руки жесткой и неулыбчивой немке-гувернантке. Пряча свою неуверенность за грубостью, Фаня стала копировать окружающих людей, и незаметно для себя увлеклась театром, с 14 лет посещала занятия в частной театральной студии А. Ягелло. Предвосхищая события, представим одну из ее работ (киножурнал «Фитиль»):


Раневская, Карты не врут, Фитиль, 1964


В 1915г. (17- лет от роду) она уехала в Москву. Отец категорически возражал против желания Фаины стать актрисой, но к её уходу из дома отнёсся вполне спокойно. Жила она в маленькой комнатке на Большой Никитской. В эти годы она познакомилась с Екатериной Гельцер, Мариной Цветаевой, Осипом Мандельштамом, Владимиром Маяковским, с Анной Андреевной Ахматовой (у них была общая страсть — Пушкин). Произошла её первая встреча с В. И. Качаловым. Именно Качалов стал первой любовью Раневской, но они на всю жизнь остались только друзьями. Именно он ввел ее в мир театральной богемы. Как она сама писала в воспоминаниях: «Я влюбилась в Качалова, влюбилась на тяжкую муку себе, ибо в него влюблены были все, и не только женщины».

Она часто влюблялась таким образом: в Осипа Абдулова, Александра Таирова, маршала Федора Толбухина… Для того чтобы любить, Фаине не требовалось взаимности. Она на нее, собственно, и не рассчитывала, считая свои женские шансы «ниже всякой критики», очень страдала из-за своего длинного носа и ненавидела всю свою семью, от которой она его унаследовала! И все-таки ей хотелось быть красивой, хотелось нравиться! Но в любви ей никогда не везло. Однажды она потеряла голову от провинциального актера, пригласила его к себе домой, приготовив ужин с хорошим вином, и стала ждать. Он пришел через 2 часа, изрядно выпивший и…с дамой. А ее он попросил погулять. Ночь она провела на лестнице… Пережив такую боль и унижение, она зареклась на будущее иметь в жизни какие-либо личные отношения.

Тем не менее, вокруг нее всегда было много мужчин, друзей, поклонников. Но никто не слышал о ее романах и не смел в театре даже спросить об этом. Возникли, сплетни, наветы – ей приписывали даже интерес к женщинам, называя имена Лили Брик, А. Ахматову и даже Павлу Вульф. Она все это знала, но ничего в театре не объясняла, называя его «дачным сортиром» и еще «мусоропроводом». Но, Алексею Щеглову, внуку Павлы Вульф, которого она очень любила, сказала, чтобы он не верил сплетням.

Pic
С Павлой Вульф и ее внуком

Когда в 1917 году семья решит уехать из агонизирующей России, на борт принадлежавшего Фельдманам парохода "Святой Николай" поднимутся члены семьи, прислуга и многочисленные друзья дома, все, кроме младшей дочери. После всего того, что Фаина видела и пережила в Гражданскую войну: голод, тиф, жестокость и зверства террора, она заболела, боялась выходить из дому, переходить дорогу. Ей пришлось лечиться и на время оставить сцену. Спасла ее встреча в Ростове-на-Дону с актрисой Павлой Вульф, ставшей её учителем и другом на всю жизнь, и чья семья стала и ее семьей.

Павла Вульф была легендарной актрисой, ее называли «провинциальная Комиссаржевская». Фаина попросилась к ней в ученицы (т.к. ни в одну театральную студию ее так и не приняли). В Ростове было неспокойно, и Павла пригласила Фаину ехать в Крым. Они попали, как говорится, из огня да в полымя. В 1920 году Крым был страшным местом, обескровленным террором, перестрелками, повальным тифом. Люди умирали прямо на улицах. Но Раневская и Вульф держались вместе, и это помогало им выживать. Они, насколько это было возможно, играли на крымских сценах, что-то зарабатывали. А в остальное время Павла Леонтьевна занималась со своей подопечной. Как преподаватель, Павла была жесткая и безжалостная, никогда не хвалила, а говорила: «Ты можешь лучше…». И именно это стало основой отношения самой Раневской к своим ролям, она оттачивала их до изнеможения и была очень требовательна как к себе, так и к режиссерам и партнерам, которые ее часто побаивались, а некоторые и ненавидели. Зато дар перевоплощения и наблюдательность у Раневской были природные. С годами ее стремление к совершенству стала просто манией. Она не играла – жила в образе. Да она к тому времени уже и не была Фаиной Фельдман. На афишах провинциальных театров, где молоденькая девушка начинала свою карьеру, её объявляли под совсем другой, по-чеховски громкой фамилией - Раневская.

Существует легенда, что этот псевдоним Фаина Георгиевна взяла по совету друзей, поражённых её реакцией на потерянные деньги – единственный перевод, посланный родителями, был унесен ветром — Как грустно, когда они улетают! – произнесла она, растерянно глядя вслед уносившимся с дуновением ветра купюрам. — Да ведь Вы Раневская! — воскликнул спутник. — Только она могла так сказать! Так провинциальная Фаина Фельдман стала изысканной Раневской.

Алексей Щеглов — внук актрисы Павлы Вульф, ближайшей подруги Раневской. Фаина Георгиевна, не имевшая детей, считала его своим внуком тоже - (Ersatz-внук) говаривала она. Вместе с Фаиной позже они написали книгу: «Судьба-шлюха», или Прогулка по жизни». А.Щеглов вспоминает: «Еще помню — из комнаты Фаины Георгиевны, находящейся в бельэтаже нашего деревянного ташкентского дома, ползет дым. Я в панике кричу: «Фуфа, Фуфа!» (так я тогда выговаривал ее имя, а вслед за мной Фуфой Раневскую стали звать все друзья). Взрослые бросаются по лестнице вверх. И вовремя! Оказывается, Раневская заснула с папиросой в руке — она ведь беспрерывно курила, — и загорелся матрас».

Фаина Георгиевна играла во многих театрах, начиная с провинциальных (Подмосковье, Крым, Ростов-на-Дону, Баку, Архангельск, Смоленск и др.), а затем в московских, включая Камерный театр и Центральный театр Красной Армии в 30-х гг., Театр драмы (ныне имени Маяковского) в 40-х г., театр имени А. С. Пушкина (с 55 по 63), театр имени Моссовета (с 49 по 55 и с 63- по 84). Кочевала из театра в театр, потому что искала искусство, а нашла его, по ее словам, в «Третьяковке»! Не выносила актерского зазнайства и равнодушия, и вела она себя в таких случаях безнаказанно. У нее было много врагов, на нее доносили. В 30-е годы это могло стоить жизни, но ее не трогали, считали (и не безосновательно!), что сам Сталин восхищался ее игрой. На одном из кремлёвских приёмов вождь произнёс: "Михаил Жаров - хороший артист, но в любой роли похож на Михаила Жарова, в каком бы гриме ни был. А товарищ Раневская может вовсе не пользоваться гримом, но всегда будет разной".

Однажды в Камерном театре Раневская сыграла только Зинку в «Патетической сонате» украинского драматурга Н.Кулиша, но об этой роли долго говорила вся Москва. Другие знаменитые театральные роли Фаины Раневской: Васса («Васса Железнова» М.Горького, 1936), Берди («Лисички» Л. Хеллман, 1945), Бабушка («Деревья умирают стоя» А. Касона, 1958), Этель Сэвидж («Странная миссис Сэвидж» Дж. Патрика, 1966), Фелицата («Правда – хорошо, а счастье – лучше»» А. Н. Островского, 1980). Великая актриса могла блеснуть и в эпизодической роли Маньки-спекулянтки («Шторм» В. Н. Билль-Белоцерковского, 1951). При исполнении этой роли она импровизировала на ходу, внося собственные дополнения в текст, и драматург эти дополнения с удовольствием принял. Но именно из-за популярности этого «нетипичного для советского театра образа» спектакль был и вовсе исключен из репертуара театра. По этому поводу Раневская с горечью говорила, что режиссер Завадский сделал в искусстве только одно: выгнал ее из «Шторма».

Пребывание Раневской в Театре им. Моссовета сопровождалось частыми конфликтами с главным режиссером Ю. А. Завадским, которые порождало несходство творческих методов, и что нашло отражение в многочисленных фольклорных рассказах и анекдотах. (Диалог с режиссером Ю. Завадским): - «Фаина Георгиевна, вы своей игрой сожрали весь мой режиссерский замысел! - То-то у меня ощущение, что я наелась дерьма! – парировала Раневская». Это про него она сказала «вытянутый в длину лилипут». А зная его отношение к себе, говорила: "Завадский простудится только на моих похоронах".

Отношения обострились, когда на репетиции спектакля «Госпожа министерша» Раневская почувствовала себя плохо. Ее мучили спазмы в сосудах, боли в сердце, высокое давление (она тогда была уже не молода). А коллеги думали, что она капризничает. В результате раздражение накопилось до предела, и со стороны Завадского прозвучало: «Вон из театра!» На что Раневская ответила: «Вон из искусства!». В результате Фаина Георгиевна заболела и написала заявление об уходе из театра. И только после смерти Завадского она признавалась: «Мне жалко, что я обижала его, подшучивала над ним. И мне жаль, что он ушел раньше меня».

Говорят, появление Раневской в Театре Моссовета уже было спектаклем! Сцена перед ее приходом должна быть вымыта, декорации — в порядке. И далеко не все актеры, особенно молодые, стремились к ней навстречу. Многие, наоборот, предпочитали закрыться в грим-уборной от греха подальше. А то ведь она пройдет по коридору и тихо скажет: «У этой актрисы лицо как копыто», — и все, прилепится на много лет!

Однажды она не вышла на сцену, и назревал скандал. Молодой администратор Валентин Школьников без стука ворвался в ее гримерку. Она сидела совершенно голая, с папиросой в зубах; медленно затянулась и спросила остолбеневшего молодого человека: «Вас не смущает. Что я курю?». Одна из последних ролей, которую предложили там Раневской, — Сара Бернар в старости. Казалось бы, чего лучше, интересная, характерная роль! Но она сначала отказалась: «Я недостойна играть великую Сару Бернар!». Была еще одна причина для отказа — Раневская с трудом выходила на сцену. «Я иду на эту роль, как в молодости шла на аборт, а в зрелости — к зубному врачу!» шутила Раневская. А сама играла так, что народ сидел в зале только ради нее. А когда ее выход заканчивался, кресла пустели.

Обладавшая талантом, подобным бриллианту, Раневская смогла показать нам только одну его грань – комедийной актрисы, да и то не вполне. А ведь Раневская прекрасно справлялась с трагическими ролями, только вот фильмы с таковыми ролями на экраны не попали, так сложилась судьба. Просто не предлагали роли, а если и давали, то только в эпизодах. Раневская играла во многих кинофильмах, начав сниматься с 1934 года («Пышка», «Дума про казака Голоту», «Человек в футляре», в том числе тапершу из фильма «Александр Пархоменко» с папиросой в уголке рта, одновременно жующую и поющую слащавый романс:


"Александр Пархоменко". Фаина Раневская в роли таперши


А дальше фильмы - «Слон и веревочка», «Встреча на Эльбе», «Девушка с гитарой» и др.). Навсегда остались с нами её Роза Скороход в «Мечте», роль, потрясшая Рузвельта в 1941, Настасья Тимофеевна в «Свадьбе» (1944), Мачеха в «Золушке», мечтавшая пристроить дочерей – одну за принца, а вторую за короля и жалевшую о том, что королевство-то маловато… (1947). Вспомните ее Маргариту Львовну, объявившую, что красота страшная сила…(фильм «Весна»). Фильмы забылись, спектакли тоже, но придуманные ею фразы, как и сами образы, остались. И, конечно Ляля в «Подкидыше» 1939г., который принес ей всенародную славу со знаменитым: «Муля, не нервируй меня!»

Pic
Фото из фильма «Подкидыш»


Всю оставшуюся жизнь «Муля» преследовал Раневскую: так кричали мальчишки при виде её на улицах, эту фразу первой вспоминали при знакомстве с ней. Даже Л.И. Брежнев на вручении ей в 1976 году (в связи с 80-летием) ордена Ленина вместо приветствия сказал: «А вот идёт наша Муля, не нервируй меня!». Раневская ответила: «Леонид Ильич, так ко мне обращаются или мальчишки, или хулиганы!». Генсек смутился и добавил: «Простите, но я вас очень люблю». Запомнилась и озвученная Раневской «домомучительница» Фрекен Бок из мультфильма «Карлсон вернулся» (1970). Надо сказать, что эта мультяшная роль специально делалась на Раневскую, и озвучила она ее просто блистательно!

Раневская театрально переосмысливала и собственную повседневную жизнь, превращая ее порой в своеобразный трагикомический «спектакль»; в этой особенности кроется секрет ее сугубо личной популярности, независимо от сценической известности. Весьма своеобразный стиль речи и поведения Раневской оказался зафиксирован в большом по объему фольклоре. Многие высказывания Раневской (равно как и приписываемые ей) из-за емкости и образности, отсутствия «внутренней цензуры» и свободы суждения, превратились в крылатые выражения.

Л.А. Щеглов вспоминал: «Даже по прошествии многих лет, знаменитые изречения Раневской всем очень нравятся, их передают из уст в уста. Больше всего мне нравилось, как она рассказывала свой сон про Пушкина. Он ей приснился и сказал: «Как же ты мне надоела со своей любовью, старая б...» И следовало нецензурное слово, которое Раневская вообще употребляла с легкостью. Единственный человек, при ком она никогда себе этого не позволяла, была Анна Ахматова. При ней Раневская становилась сдержанна, как английская аристократка. А остальным от ее шуточек доставалось! Она любила давать едкие, убийственные, но очень точные характеристики людям: «поет, будто в таз писает», «смесь степного колокольчика с гремучей змеей» или «человек с уксусным голосом»… Все это Фуфа сопровождала карандашными шаржами, которые называла «рожи».

Немного из репертуара дорогой Фаины

— Не бывает 40-летних женщин, бывают 18-летние девушки с 22-х летним стажем.

— На ночь глядя, есть нельзя...Поэтому я ем, неглядя...

— Для того, чтобы сохранить хорошую фигуру и хорошие отношения, нужно вовремя закрыть рот!

— Со временем начинаешь сожалеть о всех совершённых тобою грехах, и еще о нескольких, которые не совершила

— А отвечая на вопрос о том, какие женщины более верные, блондинки или брюнетки, она ответила: Седые!

— Настроение, как у Карлсона! Хочу сладкого и…пошалить!

— Тридцатилетний оболтус может быть сволочью для жены, бездельником для тещи, бездарью и лентяем для начальника, но он все равно солнышко для своей бабушки.

— Встретила знакомого через много лет. Он, увидев меня, говорит: — Что-то ты пополнела… А была такая конфетка!— Была конфетка, а теперь я торт!

— Он уходил, а я молчала... А так хотелось заплясать!

— У каждой женщины должно быть маленькое черное платье.У меня тоже есть черное платье, которое мнемаленькое…

— Гардероб для женщины - это лекарство. А на здоровье экономить нельзя

— Мужчина нужен женщине для того, чтобы быть слабой. Сильной она может бытьи без него…

— Бог мой, как я стара - я ещё помню порядочных людей.

— Я прожила жизнь не на своей улице и не в своей эпохе. Мне нужен XIX век. Срочно!

— …Тошно от театра. Дачный сортир. Обидно кончать свою жизнь в сортире.…

— Сердцеедка? — Ну что вы, сударь. Я предпочитаю мозги... Вам нечего бояться.

— Талант — это неуверенность в себе и мучительное недовольство собой и своими недостатками, чего я никогда не встречала у посредственности.

— Жизнь — это небольшая прогулка перед вечным сном.

— Извините, но с этой сигаретой вы смахиваете...на идиотку!- Прошу прощения! Я буду смахивать в другую сторону.

— Современный партийный работник- это не убеждение, это профессия. Ничего не любить, кроме партбилета.

— Вы в человеческих подлостях мальчишка и щенок.

— Непьющие, хозяйственные, верные, заботливые, работящие мужчины — этокак уссурийские тигры! Вроде бы есть, а никто не видел…

— Старость приходит тогда, когда оживают воспоминания.

— Больше всех следят за своими фигурами шахматистки.

— Услышав восторженный возглас актрисы, побывавшей в Париже, «Просто слов не хватает!», Раневская интересуется: – А матом не пробовали?

— Театральные критики должны быть подобны медицинским змеям – яда ровно для лечения, но не ради убийства

— Мне всегда было непонятно - люди стыдятся бедности и не стыдятся богатства.

— Люди бывают разные, как и свечи: одни для света и тепла… а другие – для задницы

— Звонок не работает, как придёте, стучите ногами. — Почему ногами? — Но вы же не с пустыми руками собираетесь приходить!

— Лучше хороший матерящийся человек, чем тихая воспитанная сволочь.

— Жизнь слишком коротка, чтобы портить ее диетами, жадными мужчинами и плохим настроением!

— Все приятное в этом мире либо вредно, либо аморально, либо ведет к ожирению.

— Что толку делать пластическую операцию?! Фасад обновишь, а канализация все равно старая!

— Искать женщину без изъянов может только мужчина без извилин.

— Отпускайте идиотов и клоунов из своей жизни. Цирк должен гастролировать.

— Я заметила, что если не кушать хлеб, сахар, жирное мясо, не пить пиво с рыбкой – морда становится меньше, но грустнее.

— Женщины умирают позже мужчин, потому что вечно опаздывают.

— Что-то давно мне не говорят что я бл*дь. Теряю популярность.

— Женщина, чтобы преуспеть в жизни, должна обладать двумя качествами. Она должна быть достаточно умна для того, чтобы нравиться глупым мужчинам, и достаточно глупа, чтобы нравиться мужчинам умным.

— Если женщина говорит мужчине, что он самый умный, значит, она понимает, что второго такого дурака она не найдет.

— Если человек тебе сделал зло, дай ему конфетку. Он тебе - зло, ты ему - конфетку. И так до тех пор, пока у этой твари не разовьется сахарный диабет.

— Оптимизм — это недостаток информации.

— Когда мне было 20 лет, я думала только о любви. Теперь же я люблю только думать

— На голодный желудок русский человек ничего делать и думать не хочет, а на сытый — не может

— В моей старой голове две, от силы три мысли, но они временами поднимают такую возню, что кажется, их тысячи.



Острый ум и быстрота реакции прославили Фаину Георгиевну едва ли не больше киноролей и работ в театре. За ней записывали, ловили каждое её слово и... боялись. Потому что реплики Раневской порою звучали как приговор. Её рискованные остроты быстро расходились по Москве. Именно она назвала Новый Арбат «вставной челюстью Москвы», а памятник на Театральной площади - «Маркс, вылезающий их холодильника». О Ленине: «Знаете, когда я увидела этого лысого на броневике, то поняла: нас ждут большие неприятности». Стилистическое чутье позволяло Раневской выступать в жанре пародии, причем не только сценической. Едкость ее высказываний некоторые принимали за желчность характера, но на самом деле это была лишь защита от жестокого и несправедливого мира.

А. Щеглов вспоминал: «Вести самой хозяйственные дела ей абсолютно не хотелось, она называла себя «бытовой дурой». Пришлось нанимать домработниц, которые то и дело ее обворовывали. Единственная домработница, с которой Раневская ужилась, была Лиза. Фаина Раневская была сентиментальным человеком и умела отвечать на преданность искренней заботой. Но она не была бы Раневской, если бы эта забота не переходила все грани. Некрасивая неудачница Лиза, мечтающая выйти замуж, часто ходила на свидания. И на одно такое свидание Фаина Георгиевна позволила ей надеть… роскошную шубу Любови Орловой, которая как раз в этот момент пришла в гости. Часа четыре Раневская лезла из кожи вон, стараясь увлекательной беседой удержать гостью, чтобы Орловой не пришло в голову распрощаться и уйти.

Для нее вещи вообще ничего не значили, она могла понравившемуся человеку отдать буквально все с себя. Она получала весьма щедрый паек в магазине «Елисеевский», который раздавала. Угощала и наше семейство. Помню ее записку: «Посылаю тебе бананы, выращенные на плантациях буржуазного мира, где бананы жрут даже свиньи, а возможно, и обезьяны».

Она набивала деликатесами холодильник — для друзей, ведь сама есть все это не могла — запрещали врачи. Если кто-то из знакомых, приходя к ней спрашивал: «Я возьму немножечко сервелата?» — она с досадой отмахивалась: «Не надо мне объявлять, сколько граммов. Просто бери!» Сама она любила очень простое блюдо — жареный хлеб. Она его готовила прямо на открытом огне на плите и тут же мазала маслом — оно таяло и пропитывало хлеб. Еще Фуфа обожала фисташки и жареные каштаны, которых в Москве днем с огнем было не сыскать, но ей привозили».

В 1957 году Фаина Георгиевна съездила в Румынию. Вернулась разочарованная. Оказалось, что за десятилетия разлуки она настолько отдалилась от родных, что им было не о чем говорить, тем более что они почти забыли русский язык. Поэтому Раневская удивилась, когда в Москву пришел запрос от ее сестры Изабеллы. Та хотела приехать в Россию и жить у Фаины. А почему бы и нет, если сестра знаменита и имеет средства? С собой Изабелла привезла лишь немного денег, обмен которых по курсу составил 900 рублей. Французские платья, длинные перчатки, шляпки. В свои шестьдесят с лишним она была необычайно хороша собой.

Дом на Котельнической набережной ходил ходуном: всем хотелось посмотреть на прекрасную парижанку. Такси подъехало к огромнейшему дому, и Раневская не скрывая гордости, произнесла: «Это мой дом!». Сестру такое заявление не удивило. Ну, а в каком другом доме может жить звезда кинематографа! Она только решила уточнить: «Фаня, а тебе принадлежит целый этаж или апартаменты?». Раневская ничего не сказала, а просто молча провела сестру в свою крошечную двушку. Изабелла не могла скрыть своего разочарования. Крошечная квартирка. Через окна доносится шум подъезжающих к хлебному магазину машин, толпы людей выходят из кинотеатра и громко обмениваются впечатлениями. И все это гудит и гремит в квартире Раневской. Белла была в шоке, а Фаина отшучивалась: «Это не комната. Это сущий колодец. Я чувствую себя ведром, которое туда опустили….И вообще - я живу над хлебом и зрелищами!».

Но Белла не унималась: «Фаина, объясни в конце концов, почему ты живешь в мастерской? Где твоя вилла?». «Моя вилла на ремонте – отшучивалась Раневская. – И вообще, Белла, что тебе не нравится? Это лучший элитный дом в Москве. Здесь живет куча звезд. Здесь Уланова живет!». Это имя вернуло Белле несколько потерянное расположение духа. … Но осмыслить тонкости московского быта оказалось выше ее сил, это был фарс пополам с трагедией. Но.. вскоре в ее жизнь вошел некто Николя. Точнее, вернулся... высокий седой красавец с военной выправкой. Необычайно галантный и обходительный, первая любовь. Белла стала для него всем. Это была трогательная и очень красивая любовь. Фаина Георгиевна ворчала и ревновала Беллу. Да и вообще отношения у них не складывались. Слишком разные они были. Ситуация была грустная и, видимо, безвыходная. Все разрешила болезнь Изабеллы. Через два года у нее обнаружили рак. Угасла она очень быстро. Умирала она дома, Фаина Георгиевна не отдала ее в больницу, оставалась с ней до последнего часа. Похоронили Беллу на Донском кладбище.

А друзей становилось все меньше… В 1961 году умерла Павла Леонтьевна Вульф. Это было большим ударом для Раневской. В последние годы она делала все, чтобы Павле стало легче, устраивала ее в кремлевскую больницу, покупала лекарства, возила на машине гулять в Серебряный Бор. После ее смерти Фаина Георгиевна даже бросила курить. Далось это с огромным трудом, ведь Раневская беспрерывно дымила с молодости! Почему-то ей было психологически легче, чтобы сигареты имелись в доме — просто она к ним не притрагивалась. Затем ушла Ахматова – было пусто и страшно, обострился диабет и астма.

От безысходности и тоски спасал театр. Была еще «Странная миссис Сэвидж» – роль, которую ей пришлось отдать смертельно больной Любови Орловой, а потом столь же больной Вере Марецкой. В спектакль Фаина Георгиевна больше не вернулась, запись его осталась только с Верой Марецкой в заглавной роли. И, конечно, спектакль «Дальше – тишина», по окончании которого из зала выходили заплаканными даже мужчины, а количество междугородних звонков из Москвы в дальние города престарелым родителям увеличивалось в разы. Так, как сыграли в паре Раневская и Плятт, не смог (да и не пытался!) больше никто. Она играла любовь, которую невостребованной, несла в своем сердце всю жизнь.


"Дальше - тишина" (А.Эфрос, 1978)


Можно добавить еще несколько ролей Раневской, но разве это перечень для ТАКОЙ актрисы? Фаина Георгиевна прекрасно сознавала, что ее дар пропадает втуне, страдала от отсутствия ролей, от однообразности предлагаемых вариантов, от невысказанности. В своем последнем и единственном интервью в 1979г., она сказала: «Скоро будет шестьдесят лет, как я на сцене, а у меня только одно желание – громадное желание играть с артистами, у которых я могла бы ещё учиться. И говорю это абсолютно искренне…Горюю, что из театра ушел трепет». Последний раз на сцену Раневская вышла в октябре 1982 года. Через два года великой - в истинном понимании этого слова - актрисы не стало.

Под конец жизни Раневская чувствовала острые приступы одиночества. Одиночество было её болью, смириться с которой она пыталась всю жизнь. Тем более что здоровье совсем расшаталось и все чаще приходилось лежать в Кремлевской больнице, которую актриса называла «ад со всеми удобствами». "Спутник славы - одиночество", - философски замечала она. А на многочисленные букеты и овации после спектаклей говорила: "Сколько любви, а в аптеку сходить некому". Вот ее последняя открытка, прилетевшая А. Щеглову в Кабул, где он работал: «Мой родной мальчик, наконец-то собралась написать тебе, с моей к тебе нежной и крепкой любовью. Мне долго нездоровилось, но сейчас со здоровьем стало лучше. Очень по тебе тоскую, мечтаю скорей увидеть и обнять тебя и Танечку. Обнимаю. Твоя Фуфа». Раневская была серьезна. Она прощалась…. Просила написать на памятнике: «умерла от отвращения». 19 июля 1984 года, после перенесенных инфаркта и пневмонии, Фаины Георгиевны не стало…

Раневская не писала стихов. Во всяком случае, никогда не читала их другим. Но после ее смерти у приятельницы Н.С. остался архив, который расползся по частям в разные дома и руки. Подруга ненадолго пережила Раневскую и никому ни словом не обмолвилась о сокровищах, которые хранила дома. А ведь у нее были не только тетради Фаины Георгиевны… Раневской ли принадлежат короткие записочки и эти стихотворные опусы? Почти наверняка можно сказать «да!». Никто из окружения Н.С. не мог написать такие едкие строчки:

Стихотворные афоризмы Фаины Раневской

— Из рая не за пьянство И не за лень от века —
За плод с Древа познания Поперли человека.

— Много испытала я сама И теперь мой вывод вот каков:
Это где-то горе от ума, Наши беды все от дураков!

— Вы сказали мне сурово, Что, мол, нет такого слова.
Как? Прошу мне дать ответ: Ж… есть, а слова нет?!

— Смеяться право же грешно над тем, что только ВАМ смешно!

— Маразм крепчает год от года —Берет, берет свое природа…

— Порою нужно к стенке встать, на ней, чтоб барельефом стать.

— Одни творят, другие им мешают. Те машут крыльями, а эти подрезают.

— Если ты идешь вперед — Это лишь движение.
Если дать пинок под зад — Будет ускорение

— Жизнь, свои полосы располагая, нас обмануть норовит. Светлая вмиг поперек пролетает, Черная вдоль очень долго бежит.

— Будь ты кретин или гений Все же за что ни возьмись,
В жизни есть два направления — Стрелками «вверх» или «вниз».

— На выход мы уж столько лет Надеемся напрасно.
В конце туннеля виден свет, Но свет-то красный!

— Он не бабник и не г…но, И всю свою жизнь хреновую
Любил он обычно всего одну, Только частенько новую

— «Художник нищим должен быть И жить на воле!»
А вы хотели бы творить Нагими в чистом поле?

— Хоть красота не всем дана, Но женщинам она нужна.
Достаточно принарядиться, Чтобы начать собой гордиться.

— Стоит глупость совершить, Опыт тут как тут: – Надо было не грешить… Проигравших бьют…

— «Хватит жить с оглядкой на прошлое, Нам вперед устремиться пора!
Удалим из театра все пошлое!». Удалили. Осталась дыра.

— Вегетарианцу тоже нужно мясо, Но не есть и не гостей кормить.
Все ж свинью имеет про запас он, Чтоб ее кому-то подложить.

— Переводчик нарасхват, Был он спец толковый.
Сам же больше всех любил Перевод почтовый…

— Сказала же Ева Адаму: – Мой милый, гуляй, где хочешь.
Но сделаешь шаг налево, И сразу рога схлопочешь!

— Принцу заводить коня Никакого толку.
Ныне дамы признают Не коня, а «Волгу».

— «Нам песня строить и жить помогает»… Сама кирпич и несет, и кладет. Кто с этой песней по жизни шагает, Тот далеко в этой жизни пойдет!

— Принцу заводить коня Никакого толку.
Ныне дамы признают Не коня, а «Волгу».

— «Нам песня строить и жить помогает»… Сама кирпич и несет, и кладет. Кто с этой песней по жизни шагает, Тот далеко в этой жизни пойдет!



И, как бы подводя итог своей жизни, она сказала: «Я никогда не была идеальной, начиная от внешности и заканчивая характером. Зато я всегда была собой!».

Помнят и чтят великую землячку в Таганроге. Её именем названа одна из улиц города. На доме, где она родилась, и где планируется открыть её музей (ул. Фрунзе 10), 29 августа 1986г. – к ее столетию, была установлена мемориальная доска. Рядом с этим домом 16 мая 2008 года был открыт памятник Раневской (скульптор - Давид Бегалов).

Pic
Памятник в Таганроге


В 2009 году неподалёку, открылась кофейня «Фрекен Бок» со знаменитыми плюшками в меню. Кофейня оформлена большим количеством фотографий Раневской.

См. по теме: «Фаина Раневская – женщина с твердым характером и хрупкой душой»




Оглавление   |  Вверх


Вы авторизованы как:
Ваш E-Mail:
Комментарий:

        Представленные на портале материалы служат исключительно источником информации и не могут заменить юридического или финансового консультанта. Администрация и создатели сайта не несут никакой юридической или иной ответственности за содержание и последующее использование предоставляемой информации.
Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов.

Содержание портала находится под нашим постоянным контролем, но на многих Интернет-страницах присутствуют ссылки на другие сайты, которые мы, естественно, не контролируем и не можем постоянно проверять. Согласно решению суда Гамбурга от 12.05.1988 г., владелец Интернет-сайта должен нести ответственность за содержание страниц, ссылки на которые помещены на его сайте, если только он сам не определяет четко и однозначно свою позицию по данному поводу. Что мы и делаем: мы заявляем, что не несем ответственности ни за дизайн, ни за содержание сайтов, связанных с нами посредством ссылок. Но если вы на этих страницах столкнетесь с порнографическими или расистскими материалами, сообщите нам, пожалуйста!


При полном или частичном использовании материалов raduga-nte.de ссылка на сайт обязательна.
Использование материалов, маркированных (А), возможно только с согласия автора.
Пресс-релизы, статьи, новости ждем по адресу redaktor@raduga-nte.de.

Портал оптимизирован для работы в Internet Explorer, Opera, Mozilla Firefox с разрешением экрана 1280x1024 и выше.

Языки
  
Вход
Логин:

Пароль:


Запомнить меня
Вам нужно авторизоваться.
Забыли пароль?
Регистрация

Наши спонсоры
Автосервис «IWK» GmbH Туристическое агентство «Балкан Туристик» ARKON Pflegedinst Амбулаторная служба Sonnenblick Reiseagentur Neuwirt Zu Hause e.V. - Verein zur gesellschaftlichen Integration
 von Zuwanderern Ihre Allianz Agentur

На сайте
Гостей: 262
Пользователей: 0


Прогноз погоды

Телефонные коды
www.teltarif.de - Kommunikation ganz einfach

Работает под управлением WebCodePortalSystem v. 4.3.1  Copyright Raduga-Group © 2006-2017