↑ Вверх
Информационно-интеграционный проект общественного объединения «Raduga» e.V.
«Raduga» e.V.
Суббота, 29. Апрель 2017
Навигация


Поиск
Рассылка
Отписаться

Наши друзья
Битва народов под Лейпцигом в 1813 году
"ђусское поле" -  сайт для тех, кто думает по-русски
LBK_Logo
Leipziger Internet Zeitung - Mehr Nachrichten. Mehr Leipzig.

Статистика

Статистика

Замки Саксонии    -    TÜV в русской автомастерской   -    Справочное бюро

Клуб «Элита» — В мире кино, театра и ТВ

Давайте негромко, давайте вполголоса

Автор: Анна Гордеева
Источник: Lenta.ru
Добавлено: 2017-04-20 21:00:55

+ - Размер шрифта

Есть ровно два подхода к понятию «Национальная театральная премия» — и каждый год каждому жюри (а их, напомним, два — «драматическое», в этом году его возглавлял худрук РАМТа Алексей Бородин, и «музыкальное», которым правил главный дирижер Симфонического оркестра Санкт-Петербурга Сергей Стадлер) приходится решать, по какому принципу выбирать лауреатов из немаленьких списков номинантов со всей России.

Pic
«Русский роман» в Московском Академическом театре имени Вл.Маяковского


Вариант первый: «мы — национальная премия, надо, чтобы никто не обиделся, не забыть про провинцию, не забыть про ветеранов, не забыть о звездах, и не испугать обычных зрителей чрезмерным радикализмом». Вариант второй: «мы не Собес, мы говорим об искусстве, и если в сезоне появляется великий спектакль — ему и надо отдать все призы. Спектакль этот может быть не всегда понятен тем зрителям, что ходят в театр раз в год, но мы профессионалы, ведем "гамбургский счет", и знаем, что он останется в истории и повлияет на развитие театра в стране». Понятно, что кто-то из членов жюри склоняется к первому (дипломатическому), кто-то — ко второму (художественному) варианту. Результат борьбы мнений мы наблюдаем в списке лауреатов. В этом году «в драме» явно победили «дипломаты».

Спектакли-номинанты традиционно делятся на «малую» форму и «большую». Определяется она только размерами зала — «малая» форма может идти часа четыре, а большая — час, это неважно. В этом году «малых» спектаклей было представлено 18 штук, приезжали театры от Хабаровска до Петербурга. «Больших» было 10, и география тоже немаленькая: от Норильска до Москвы. Но сенсаций было ровно две: «Гамлет» Льва Додина из питерского Малого Драматического театра, где шекспировский принц (Данила Козловский) стал рвущимся к власти гадом, а не интеллигентом-меланхоликом, и «Три сестры», созданные Тимофеем Кулябиным в новосибирском театре «Красный факел», где все герои буквально не могут услышать друг друга — ибо глухонемые. «Гамлет» был отмечен вручением «Маски» за лучшую мужскую роль Козловскому, «Три сестры» получили спецприз жюри за актерский ансамбль, лучшим же спектаклем в «большой форме» был назван «Русский роман», поставленный Миндаугасом Карбаускисом в московском театре имени Маяковского.

Pic
Леонид Ошарин (второй слева) получает награду в номинации «Лучший спектакль в драме» («Русский Роман», Театр имени Вл. Маяковского)

«Русский роман» — крепкая профессиональная работа крепкого профессионального режиссера. Пьеса Марюса Ивашкявичюса (получившего впервые вручаемую «Маску» за работу драматурга) посвящена семейству Льва Толстого, но сам классик на сцене не присутствует. В роли Софьи Андреевны — Евгения Симонова, и это действительно звездная роль уважаемой актрисы (Симонова и получила «Маску» за женскую роль). Спектакль искусно выстроен, не развалился со дня премьеры, безусловно радует зрителей (несмотря на то что это не комедия, публика при выходе удовлетворенно вздыхает: «Хорошо отдохнули!») — и в чем, собственно, проблема? Проблема ровно в том, что это мейнстрим, без открытий и без сенсаций. Если такому спектаклю вручается главный театральный приз в стране — значит, жюри посылает сигнал коллегам: потише, полегче, давайте культурно развлекать, не надо тревожного великого искусства, и так жизнь непроста, дайте людям хоть в театре отключиться от реальности. Вполне возможный подход для обывателя. Но как-то странно видеть его в исполнении театральных профессионалов.

«Русский роман» в своей номинации обыграл додинского «Гамлета», «Чайку» Евгения Марчелли в ярославском театре, «Грозу» Могучего в БДТ и другие «беспокойные» спектакли. Определив главную тенденцию — развлекать, жюри в «малой форме» выбрало спектакль Юрия Погребничко «Магадан. Кабаре», вероятно, увидев в нем тоже форму развлечения. Спектакль этот, правда, с «развлечением» играет и над ним горько усмехается — недаром в названии есть и «Магадан», а не только «Кабаре». Погребничко в очередной раз совершает экскурсию в советское прошлое, перебирает его жутковатые приметы как бирюльки и воспроизводит ту интонацию лагерного веселья, что давным-давно свойственна в нашей стране не только лагерникам. Ну, не подыхать же, так повеселимся; спектакль этот нельзя назвать великим и сенсационным, потому что последние лет двадцать Погребничко говорит, в общем, об одном и том же и одним и тем же способом — но, безусловно, живо и тонко.

По обычаю «Маски», в дипломатических целях разделяющей призы за лучшую режиссуру и за лучший спектакль (и всегда удивляешься: а что, может быть лучший спектакль без лучшей режиссуры?), режиссерскую «Маску» получил Андрей Могучий за «Грозу» в питерском БДТ. Вот это — совсем не развлечение, это театр, хватающий зрителя за шкирку и втаскивающий его в клоунаду, в притчу, в миф, и все это сразу, одновременно. В «Грозе» Могучий занимается (простите за высокопарный слог) исследованием русской души и обнаруживает в этой самой душе все на свете: от страсти к полетам до страсти к властному смертоубийству. Как, собственно, и есть у Островского, который, конечно, сильно удивился бы такой интерпретации.

Pic
Сцена из спектакля «Ромео и Джульетта» Театра оперы и балета (Екатеринбург)


«Музыкальное» жюри подошло к своей миссии строже, хотя выбирать им тоже было нелегко. Среди тринадцати отличных опер было две суперпостановки: «Роделинда» в Большом и «Травиата» в Пермском оперном. «Роделинда», выдающаяся работа режиссера Ричарда Джонса и дирижера Кристофера Мулдса, стала примером того, как постановщики, «осовременив» сюжет, выявили тончайшие его нити и заодно тончайшие нити музыкальной конструкции — и предъявили их зрителям; «Травиата» в постановке Роберта Уилсона и Теодора Курентзиса, показанная по трансляции во многих кинотеатрах страны, — пример визуального театра, сплавленного с театром дирижерским: грандиозная «картинка», великая музыка. Жюри лучшим спектаклем назвало «Роделинду» и лучшим постановщиком оперы Ричарда Джонса. Что ж, это было соревнование равных. Теодор Курентзис получил «Маску» как лучший дирижер, а Роберт Уилсон был отмечен только как автор световой партитуры «Травиаты»; «Маску» за лучшую женскую роль в опере получила исполнившая главную роль в «Травиате» Надежда Павлова, ставшая российским открытием прошлого сезона. Награда же за лучшую мужскую роль была присуждена Липариту Аветисяну за роль кавалера де Грие в «Манон» Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко.

Pic
Сцена из спектакля «Кабаре. Магадан» театра «Около дома Станиславского»


В балете было всего пять спектаклей. Два из них поставил екатеринбургский худрук Вячеслав Самодуров («Ундину» в Большом и «Ромео и Джульетту» у себя на Урале), два спектакля в Большом («Вариации на тему Франка Бриджа» и «Совсем недолго вместе») были копиями голландского оригинала, и завершала список скромная неоклассическая одноактовка «Скрипичный концерт № 2», поставленная Антоном Пимоновым в Мариинском театре. Лауреатом закономерно стал «Ромео и Джульетта» — эффектный и изобретательный балет, в котором хореограф сделал героев актерами и переселил их в пространство шекспировского «Глобуса». Но — опять же дипломатия — лучшим хореографом при этом стал Антон Пимонов, который год аккуратно работающий по канве классика Джорджа Баланчина. В современном танце награду присудили спектаклю «Все пути ведут на север», сделанному Карин Понтьес в «Балете Москва». Даже почтенное жюри не смогло не зажечься энергией, что шарашит из этого спектакля, поставленного для семерых танцовщиков, каждый из которых кидается в танец, как в атаку. При этом не был забыт и самый экстравагантный номинант в конкурсе современного танца: специальный приз жюри был вручен костромскому спектаклю «The Marusya», главным и единственным героем которого является не профессиональная танцовщица, а PR-менеджер компании «Диалог данс», рассказывающая на сцене о своей работе, и о том, что такое современный танец как таковой. В частных номинациях также все было разумно и законно: за лучшую мужскую роль наградили Игоря Булыцына (отличного екатеринбургского Меркуцио), а за лучшую женскую — приму Мариинского театра Викторию Терешкину, безупречным танцем придавшую масштаб сочинению Антона Пимонова.

Pic
«Роделинда» на Новой сцене Государственного академического Большого театра


Важным решением жюри стало награждение спектакля «Снегурочка» новосибирского театра «Старый дом» в номинации «Эксперимент». Современная опера Александра Маноцкова в драматическом театре стала одним из важнейших событий прошлого сезона — и победила; в этой же номинации было немало работ-открытий (и «Молодая гвардия» питерского театра «Мастерская», и «Разговоры беженцев» в постановке Алексея Учителя, что играли прямо на Ленинградском вокзале, и «Макс Блэк, или 62 способа подпереть голову рукой» Электротеатра «Станиславский» — но за «Снегурочку» особенно болели поклонники современной музыки, пробивающейся в «старые» театры.

Так в этом году «музыкальное» жюри в большей степени судило по жестким правилам искусства, а «драматическое» — по уважительным правилам «дипломатии». Понятно, что у всех решений есть свои сторонники и свои противники — и только традиционную «Золотую маску» «за выдающийся вклад в развитие театрального искусства» уважают все. В этом году среди восьми почтенных артистов — Резо Габриадзе, Олег Табаков и Владимир Этуш.

Источник: Lenta.ru




Оглавление   |  Вверх


Вы авторизованы как:
Ваш E-Mail:
Комментарий:

        Представленные на портале материалы служат исключительно источником информации и не могут заменить юридического или финансового консультанта. Администрация и создатели сайта не несут никакой юридической или иной ответственности за содержание и последующее использование предоставляемой информации.
Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов.

Содержание портала находится под нашим постоянным контролем, но на многих Интернет-страницах присутствуют ссылки на другие сайты, которые мы, естественно, не контролируем и не можем постоянно проверять. Согласно решению суда Гамбурга от 12.05.1988 г., владелец Интернет-сайта должен нести ответственность за содержание страниц, ссылки на которые помещены на его сайте, если только он сам не определяет четко и однозначно свою позицию по данному поводу. Что мы и делаем: мы заявляем, что не несем ответственности ни за дизайн, ни за содержание сайтов, связанных с нами посредством ссылок. Но если вы на этих страницах столкнетесь с порнографическими или расистскими материалами, сообщите нам, пожалуйста!


При полном или частичном использовании материалов raduga-nte.de ссылка на сайт обязательна.
Использование материалов, маркированных (А), возможно только с согласия автора.
Пресс-релизы, статьи, новости ждем по адресу redaktor@raduga-nte.de.

Портал оптимизирован для работы в Internet Explorer, Opera, Mozilla Firefox с разрешением экрана 1280x1024 и выше.

Языки
  
Вход
Логин:

Пароль:


Запомнить меня
Вам нужно авторизоваться.
Забыли пароль?
Регистрация

Наши спонсоры
Автосервис «IWK» GmbH Туристическое агентство «Балкан Туристик» ARKON Pflegedinst Амбулаторная служба Sonnenblick Reiseagentur Neuwirt Zu Hause e.V. - Verein zur gesellschaftlichen Integration
 von Zuwanderern Ihre Allianz Agentur

На сайте
Гостей: 264
Пользователей: 0


Прогноз погоды

Телефонные коды
www.teltarif.de - Kommunikation ganz einfach

Работает под управлением WebCodePortalSystem v. 4.3.1  Copyright Raduga-Group © 2006-2016